Сандро из Чегема: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [непроверенная версия] |
→Персонажи романа: исправление |
|||
| (не показаны 2 промежуточные версии 2 участников) | |||
| Строка 16: | Строка 16: | ||
|Викитека-текст = |
|Викитека-текст = |
||
}} |
}} |
||
'''«Сандро́ из Чеге́ма»'''<ref>Ударения в названии проставлены в соответствии с [https://www.youtube.com/watch?v=AwV9dMnL5No&t=74 произношением автора].</ref> — [[роман в |
'''«Сандро́ из Чеге́ма»'''<ref>Ударения в названии проставлены в соответствии с [https://www.youtube.com/watch?v=AwV9dMnL5No&t=74 произношением автора].</ref> — [[роман в ]] [[Искандер, Фазиль Абдулович|Фазиля Искандера]], который сам автор отнёс к жанру [[Плутовской роман|плутовского романа]]. Центральное произведение в творчестве писателя. |
||
Впервые одна из новелл цикла была опубликована в 1966 году. |
|||
Первое журнальное издание в СССР, сильно купированное [[Цензура в СССР|цензурой]], вышло в свет в 1973 году, после чего Фазиль Искандер продолжил работу над циклом. Роман переведён на многие иностранные языки. |
|||
В 1989 году за создание романа «Сандро из Чегема» писатель был удостоен [[Государственная премия СССР|Государственной премии СССР]]<ref name=rf12/>{{Стр.|603}}. |
|||
== История создания == |
== История создания == |
||
В первой главе «от автора» писатель вспоминает о том, что идея книги, «воспевающей поэзию народной жизни», родилась у него ещё в детстве. Из [[Джгерда|Чегема]] родом была мать Искандера, и в детстве он провёл там много времени. Работа над произведением продолжалась много лет, дополняясь автобиографическими мотивами, новыми образами и подробностями, подсказанными самой жизнью. |
В первой главе «от автора» писатель вспоминает о том, что идея книги, «воспевающей поэзию народной жизни», родилась у него ещё в детстве. Из [[Джгерда|Чегема]] родом была мать Искандера, и в детстве он провёл там много времени. Работа над произведением продолжалась много лет, дополняясь автобиографическими мотивами, новыми образами и подробностями, подсказанными самой жизнью. |
||
Исследователи творчества Искандера не относили его к литературным [[диссидент]]ам, таким как [[Солженицын, Александр Исаевич|Александр Солженицын]], однако судьба центрального произведения в творчестве писателя была трудной<ref name=rf5/>. В 1966 году после серии рассказов и стихотворных произведений Фазиль Искандер переходит к более крупной литературной форме — выходит его повесть «[[Созвездие Козлотура]]»<ref name=rf12/>{{Стр.|602}}. В этом же году на страницах газеты «Неделя» (литературное приложение к «[[Известия (газета)|Известиям]]») появилась одноимённая новелла «Сандро из Чегема»<ref name=rf9/>{{Стр.|226}}. После этого почти ежегодно в различных советских изданиях выходили отдельные новеллы будущего романа. Первая публикация его как самостоятельного произведения увидела свет в 1973 г. («[[Новый мир (журнал)|Новый мир]]», № 8—11) и составила не более трети от написанного к тому времени материала, будучи сильно обрезана [[Цензура в СССР|цензурой]]<ref name=rf2/> |
Исследователи творчества Искандера не относили его к литературным [[диссидент]]ам, таким как [[Солженицын, Александр Исаевич|Александр Солженицын]], однако судьба центрального произведения в творчестве писателя была трудной<ref name=rf5/>. |
||
В 1966 году после серии рассказов и стихотворных произведений Фазиль Искандер переходит к более крупной литературной форме — выходит его повесть «[[Созвездие Козлотура]]»<ref name=rf12/>{{Стр.|602}}. В этом же году на страницах газеты «Неделя» (литературное приложение к «[[Известия (газета)|Известиям]]») появилась одноимённая новелла «Сандро из Чегема»<ref name=rf9/>{{Стр.|226}}. После этого почти ежегодно в различных советских изданиях выходили отдельные новеллы будущего романа. |
|||
Первая публикация его как самостоятельного произведения увидела свет в 1973 г. («[[Новый мир (журнал)|Новый мир]]», № 8—11) и составила не более трети от написанного к тому времени материала, будучи сильно обрезана [[Цензура в СССР|цензурой]]<ref name=rf2/> [[1973 год в литературе|1973 году]] в свет вышла целая плеяда знаковых для русской литературы произведений: «[[Москва-Петушки]]», «[[Школа для дураков]]», «[[Архипелаг ГУЛАГ]]», «[[Пикник на обочине]]», «[[Колымские рассказы]]» и другие.<ref name=rf3/> |
|||
Издательство «[[Ardis Publishing|Ардис]]» осуществило публикацию полного текста «Сандро из Чегема» в 1979 и 1981 годах в США (перевод Сьюзан Браунсбергер). С началом |
Издательство «[[Ardis Publishing|Ардис]]» осуществило публикацию полного текста «Сандро из Чегема» в 1979 и 1981 годах в США (перевод Сьюзан Браунсбергер). С началом начали выходить ранее не печатавшиеся в полном объёме новеллы из романа («О, Марат!», 1988). |
||
Полное издание на русском языке в трёх томах увидело свет в 1989 году<ref name=rf5/><ref name=rf11/>. |
|||
== Сюжет == |
== Сюжет == |
||
Роман образуют 32 новеллы в составе трёх книг. Новеллы не объединены линией общего сюжета, но рассказывают о судьбе главного героя Сандро Чегемского, его родственников, жителей Чегема. В романе повествуется история многих реальных исторических лиц: [[Сталин, Иосиф Виссарионович|Иосифа Сталина]] (в романе его часто называют Большеусый), [[Лакоба, Нестор Аполлонович|Нестора Лакобы]], [[Жордания, Ной Николаевич|Ноя Жордания]], [[Ольденбургский, Александр Петрович|принца Ольденбургского]], а также вымышленных героев и даже целых вымышленных народностей (эндурцев и кенгурцев). Главный герой новеллы «Широколобый» — буйвол. Время действия простирается от дореволюционной истории до |
Роман образуют 32 новеллы в составе трёх книг. Новеллы не объединены линией общего сюжета, но рассказывают о судьбе главного героя Сандро Чегемского, его родственников, жителей Чегема. В романе повествуется история многих реальных исторических лиц: [[Сталин, Иосиф Виссарионович|Иосифа Сталина]] (в романе его часто называют Большеусый), [[Лакоба, Нестор Аполлонович|Нестора Лакобы]], [[Жордания, Ной Николаевич|Ноя Жордания]], [[Ольденбургский, Александр Петрович|принца Ольденбургского]], а также вымышленных героев и даже целых вымышленных народностей (эндурцев и кенгурцев). Главный герой новеллы «Широколобый» — буйвол. Время действия простирается от дореволюционной истории до эпохи. |
||
{|class="toccolours" style="float: left; margin-left: 1em; margin-right: 2em; font-size: 95%; background:#F0F8FF; color:black; width:30em; max-width: 40%;" cellspacing="5" |
{|class="toccolours" style="float: left; margin-left: 1em; margin-right: 2em; font-size: 95%; background:#F0F8FF; color:black; width:30em; max-width: 40%;" cellspacing="5" |
||
|style="text-align: left;"|<small>Я думаю, так возник чегемский миф о Ленине. Чегемцы про него говорили, что он «хотел хорошего, но не успел». Чего именно хорошего, они не уточняли. Иногда, стыдясь суесловного употребления его имени и отчасти кодируя его от злого любопытства тёмных сил природы, они не называли его, а говорили: ''Тот, кто Хотел Хорошего, но не Успел''. По представлению чегемцев, над которыми в моё время молодежь втихомолку посмеивалась, Ленин был «величайшим |
|style="text-align: left;"|<small>Я думаю, так возник чегемский миф о Ленине. Чегемцы про него говорили, что он «хотел хорошего, но не успел». Чего именно хорошего, они не уточняли. Иногда, стыдясь суесловного употребления его имени и отчасти кодируя его от злого любопытства тёмных сил природы, они не называли его, а говорили: ''Тот, кто Хотел Хорошего, но не Успел''. По представлению чегемцев, над которыми в моё время молодежь втихомолку посмеивалась, Ленин был «величайшим всех времен и народов». Он стал абреком после того, как его старшего брата, тоже великого абрека, поймали и повесили по приказу Царя.</small> |
||
|- |
|- |
||
|style="text-align: left;" |<small>«Харлампо и Деспина»</small> |
|style="text-align: left;" |<small>«Харлампо и Деспина»</small> |
||
|} |
|} |
||
Истории романа — картины жизни Чегема, неспешной сельской жизни, любви, ненависти, мести и воздаяния. Большинство из них представляют собой рассказ от третьего лица — воспоминания много повидавшего на своём веку пожилого Сандро, которыми он делится с безымянным автором романа. Жанровая принадлежность историй весьма разнообразна: драма, сказка, притча, детектив. |
Истории романа — картины жизни Чегема, неспешной сельской жизни, любви, ненависти, мести и воздаяния. Большинство из них представляют собой рассказ от третьего лица — воспоминания много повидавшего на своём веку пожилого Сандро, которыми он делится с безымянным автором романа. Жанровая принадлежность историй весьма разнообразна: драма, сказка, притча, детектив. |
||
Сандро — крестьянин, сын старого Хабуга и обитатель большого дома, прожил долгую жизнь, полную ярких событий. Не раз на него покушались. Он был любовником [[Сваны|сванской]] княгини. Выступал в фольклорном ансамбле песни и пляски. Впоследствии дядя Сандро прославился как [[тамада]] — один из самых знаменитых в своих краях. |
Сандро — крестьянин, сын старого Хабуга и обитатель большого дома, прожил долгую жизнь, полную ярких событий. Не раз на него покушались. Он был любовником [[Сваны|сванской]] княгини. Выступал в фольклорном ансамбле песни и пляски. Впоследствии дядя Сандро прославился как [[тамада]] — один из самых знаменитых в своих краях. |
||
| Строка 40: | Строка 47: | ||
Пристальное внимание в произведении уделено обычаям и абхазскому этикету, подтверждение которым можно также найти в абхазском кодексе моральных правил Апсуара и [[Нартский эпос|Нартском эпосе]]. Подробно описываются обычаи, связанные с родом, очагом, родственными отношениями. Очень важное значение в сюжете играют обычаи, связанные с [[Кровная месть|кровной местью]]. Апофеозом истории о мести становится новелла о пастухе Махазе, убившем своего родственника за то, что тот обесчестил его дочерей<ref name=rf4/>. |
Пристальное внимание в произведении уделено обычаям и абхазскому этикету, подтверждение которым можно также найти в абхазском кодексе моральных правил Апсуара и [[Нартский эпос|Нартском эпосе]]. Подробно описываются обычаи, связанные с родом, очагом, родственными отношениями. Очень важное значение в сюжете играют обычаи, связанные с [[Кровная месть|кровной местью]]. Апофеозом истории о мести становится новелла о пастухе Махазе, убившем своего родственника за то, что тот обесчестил его дочерей<ref name=rf4/>. |
||
Таким образом, в романе затронуты многие темы: детские воспоминания, сложное религиозно-этническое противостояние народностей, населяющих Кавказ, сталинские репрессии, коллективизация<ref name=rf5/>. |
Таким образом, в романе затронуты многие темы: детские воспоминания, сложное религиозно-этническое противостояние народностей, населяющих Кавказ, сталинские репрессии, коллективизация<ref name=rf5/>. |
||
В романе прослеживается связь с другими произведениями и героями Искандера: «Стоянкой человека», романом-анекдотом «Созвездие |
В романе прослеживается связь с другими произведениями и героями Искандера: «Стоянкой человека», романом-анекдотом «Созвездие », циклом рассказов о Чике и другими произведениями<ref name=rf9/>{{Стр.|133}}<ref name=rf1/>. |
||
== Персонажи романа == |
== Персонажи романа == |
||
* ''Сандро'' — легендарный тамада, главный герой произведения |
* ''Сандро'' — легендарный тамада, главный герой произведения |
||
* ''Тётя Катя'' — жена Сандро |
* ''Тётя Катя'' — жена Сандро |
||
* ''Хабуг'' — отец Сандро |
* ''Хабуг'' — отец Сандро |
||
| Строка 54: | Строка 61: | ||
== Проблематика == |
== Проблематика == |
||
Жанровую принадлежность произведения сложно определить однозначно, но прежде всего литературоведы относят роман к эпосу. Главный герой произведения — народ. Особое обаяние сюжетных перипетий в родоплеменном характере взаимоотношений у абхазцев, с обычаями вместо законов, в гармонии с природой. Для героев романа Бог — природа, а обряд [[причащение|причащения]] происходит за вкушением [[Мамалыга|мамалыги]] и распитием вина. Фазиль Искандер в интервью говорил, что роман повествует о детстве человечества<ref name=rf7/>. [[Вайль, Пётр Львович|Пётр Вайль]], анализируя роман Фазиля Искандера, усмотрел близкую аналогию с замкнутым миром, изображённым в цикле о [[Йокнапатофа|Йокнапатофе]]. Американский юг на переломе времён, описанный [[Фолкнер, Уильям|Уильямом Фолкнером]], по духу очень близок к Чегему. Таким образом, роман происходит родом из народного эпоса и одновременно становится диалектическим разрушением эпоса<ref name=rf6/>. |
Жанровую принадлежность произведения сложно определить однозначно, но прежде всего литературоведы относят роман к эпосу. Главный герой произведения — народ. Особое обаяние сюжетных перипетий в родоплеменном характере взаимоотношений у абхазцев, с обычаями вместо законов, в гармонии с природой. Для героев романа Бог — природа, а обряд [[причащение|причащения]] происходит за вкушением [[Мамалыга|мамалыги]] и распитием вина. Фазиль Искандер в интервью говорил, что роман повествует о детстве человечества<ref name=rf7/>. [[Вайль, Пётр Львович|Пётр Вайль]], анализируя роман Фазиля Искандера, усмотрел близкую аналогию с замкнутым миром, изображённым в цикле о [[Йокнапатофа|Йокнапатофе]]. Американский юг на переломе времён, описанный [[Фолкнер, Уильям|Уильямом Фолкнером]], по духу очень близок к Чегему. Таким образом, роман происходит родом из народного эпоса и одновременно становится диалектическим разрушением эпоса<ref name=rf6/>. |
||
Особый юмор, присущий только Фазилю Искандеру, естественен и составляет неотъемлемое целое с сюжетом. Критики сравнили его со стилем [[Марк Твен|Марка Твена]] в «[[Приключения Гекльберри Финна|Приключениях Гекльберри Финна]]»<ref name=rf5/>. Главный герой — хоть и крестьянин по происхождению, но читатель не так часто застанет его с мотыгой на грядке. Дядя Сандро — типичный образец хитреца, народного героя, который находит выход из любой проблемы и любую житейскую ситуацию обратит себе на пользу<ref name=rf12/>{{Стр.|602}}. Стихия дяди Сандро — это кавказское застолье и артистическое произнесение тостов. Двойственная природа романа проявляется в шуточных ситуациях, в которые попадают герои. Иллюстративен в этом смысле эпизод в новелле «Колчерукий». Поминки по умершему, который прожил долгую жизнь и оставил потомство, в понимании абхазцев не повод для печали. Это оживлённое и, по-своему, радостное событие — человек обманул смерть и заслуживает того, чтобы его проводили добрым словом. Смерть — оборотная сторона жизни в вечном круговороте<ref name=rf6/>. |
Особый юмор, присущий только Фазилю Искандеру, естественен и составляет неотъемлемое целое с сюжетом. Критики сравнили его со стилем [[Марк Твен|Марка Твена]] в «[[Приключения Гекльберри Финна|Приключениях Гекльберри Финна]]»<ref name=rf5/>. Главный герой — хоть и крестьянин по происхождению, но читатель не так часто застанет его с мотыгой на грядке. Дядя Сандро — типичный образец хитреца, народного героя, который находит выход из любой проблемы и любую житейскую ситуацию обратит себе на пользу<ref name=rf12/>{{Стр.|602}}. Стихия дяди Сандро — это кавказское застолье и артистическое произнесение тостов. Двойственная природа романа проявляется в шуточных ситуациях, в которые попадают герои. Иллюстративен в этом смысле эпизод в новелле «Колчерукий». Поминки по умершему, который прожил долгую жизнь и оставил потомство, в понимании абхазцев не повод для печали. Это оживлённое и, по-своему, радостное событие — человек обманул смерть и заслуживает того, чтобы его проводили добрым словом. Смерть — оборотная сторона жизни в вечном круговороте<ref name=rf6/>. |
||
Роман нельзя отнести к тем произведениям своего времени, которые откровенно бросали вызов цензуре и [[Тоталитаризм|тоталитарному режиму]]. Однако за мягкой иронией и философским взглядом на мир явственно проглядывает сатирическое изображение власти и лидеров государства<ref name=rf10/>. Один из основных конфликтов — столкновение советского общества [[развитой социализм|развитого социализма]] с патриархальным укладом абхазской провинции. Отчётливо различимая политическая и публицистическая подоплёка — важная составляющая романа, неотделимого от времени и общества. Вожди (Сталин, Берия, Хрущёв), которым уделено значительное внимание в сюжете романа, оказываются неожиданным образом противостоящими другой группе героев — простым крестьянам. В этом несоразмерном противопоставлении ещё раз проявляется плутовская, карнавальная составляющая произведения<ref name=rf6/><ref name=rf1/>. |
Роман нельзя отнести к тем произведениям своего времени, которые откровенно бросали вызов цензуре и [[Тоталитаризм|тоталитарному режиму]]. Однако за мягкой иронией и философским взглядом на мир явственно проглядывает сатирическое изображение власти и лидеров государства<ref name=rf10/>. Один из основных конфликтов — столкновение советского общества [[развитой социализм|развитого социализма]] с патриархальным укладом абхазской провинции. |
||
Отчётливо различимая политическая и публицистическая подоплёка — важная составляющая романа, неотделимого от времени и общества. Вожди (Сталин, Берия, Хрущёв), которым уделено значительное внимание в сюжете романа, оказываются неожиданным образом противостоящими другой группе героев — простым крестьянам. В этом несоразмерном противопоставлении ещё раз проявляется плутовская, карнавальная составляющая произведения<ref name=rf6/><ref name=rf1/>. |
|||
Ключевая особенность романа, необходимая для оценки влияния на советскую и российскую литературу, — его [[Билингвизм|билингвистическая природа]]. Такие примеры в истории советской литературы известны: [[Чингиз Айтматов]], [[Рытхэу, Юрий Сергеевич|Юрий Рытхэу]] и другие писатели, которые писали и на родном языке, но главным образом известны по своему творчеству на русском языке. Написанный по-русски роман воспевает прежде всего Абхазию и абхазцев. В нём рассказывается об обычаях, легендах, привычках коренных жителей «рая на земле» села Чегем. Пытаясь передать непереводимые понятия, автор вводит неологизмы, такие как, например, ''горевестник'', ''[[колхоз|кумхоз]]'' и другие. Парадоксальная природа произведения, уходящего корнями в классику как [[Русская литература|русской]], так и [[Абхазская литература|абхазской литературы]], в народный эпос, приносит читателю возможность познакомиться с произведением нового типа. Сплав многих жанров обогатил две культуры произведением, в котором рассказ о маленьком абхазском селе стал отражением катаклизмов и потрясений XX века, которые пережила большая страна<ref name=rf1/><ref name=rf4/>. |
Ключевая особенность романа, необходимая для оценки влияния на советскую и российскую литературу, — его [[Билингвизм|билингвистическая природа]]. Такие примеры в истории советской литературы известны: [[Чингиз Айтматов]], [[Рытхэу, Юрий Сергеевич|Юрий Рытхэу]] и другие писатели, которые писали и на родном языке, но главным образом известны по своему творчеству на русском языке. Написанный по-русски роман воспевает прежде всего Абхазию и абхазцев. В нём рассказывается об обычаях, легендах, привычках коренных жителей «рая на земле» села Чегем. Пытаясь передать непереводимые понятия, автор вводит неологизмы, такие как, например, ''горевестник'', ''[[колхоз|кумхоз]]'' и другие. Парадоксальная природа произведения, уходящего корнями в классику как [[Русская литература|русской]], так и [[Абхазская литература|абхазской литературы]], в народный эпос, приносит читателю возможность познакомиться с произведением нового типа. Сплав многих жанров обогатил две культуры произведением, в котором рассказ о маленьком абхазском селе стал отражением катаклизмов и потрясений XX века, которые пережила большая страна<ref name=rf1/><ref name=rf4/>. |
||
| Строка 70: | Строка 78: | ||
Отдельные новеллы из цикла Сандро из Чегема экранизировались: |
Отдельные новеллы из цикла Сандро из Чегема экранизировались: |
||
* [[1969 год в кино|1969]] — «[[Время счастливых находок]]» (фильм). |
* [[1969 год в кино|1969]] — «[[Время счастливых находок]]» (фильм). |
||
* [[1986 год в кино|1986]] — «[[Чегемский детектив (фильм)|Чегемский детектив]]» по новелле |
* [[1986 год в кино|1986]] — «[[Чегемский детектив (фильм)|Чегемский детектив]]» по новелле «Бригадир Кязым». |
||
* [[1989 год в кино|1989]] — «[[Воры в законе (фильм)|Воры в законе]]» по мотивам новелл |
* [[1989 год в кино|1989]] — «[[Воры в законе (фильм)|Воры в законе]]» по мотивам новелл «Чегемская Кармен» и «Бармен Адгур». |
||
* [[1989 год в кино|1989]] — «[[Пиры Валтасара (фильм)|Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным]]» по мотивам новеллы |
* [[1989 год в кино|1989]] — «[[Пиры Валтасара (фильм)|Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным]]» по мотивам новеллы «Пиры Валтасара». |
||
* [[1991 год в кино|1991]] — «[[Расстанемся, пока хорошие]]» по мотивам новеллы |
* [[1991 год в кино|1991]] — «[[Расстанемся, пока хорошие]]» по мотивам новеллы «Дудка старого Хасана». |
||
* [[1992 год в кино|1992]] — «[[Маленький гигант большого секса]]» по мотивам новеллы |
* [[1992 год в кино|1992]] — «[[Маленький гигант большого секса]]» по мотивам новеллы «О, Марат!». |
||
Театральные постановки: |
Театральные постановки: |
||
| Строка 290: | Строка 298: | ||
}} |
}} |
||
| ⚫ | |||
[[Категория:Романы 1973 года]] |
[[Категория:Романы 1973 года]] |
||
[[Категория:Цензура в советской литературе]] |
|||
[[Категория:Произведения Фазиля Искандера]] |
[[Категория:Произведения Фазиля Искандера]] |
||
[[Категория:Романы-эпопеи]] |
[[Категория:Романы-эпопеи]] |
||
| ⚫ | |||
[[Категория:Цензурирование литературы в СССР]] |
|||
Текущая версия от 16:55, 23 апреля 2024
| Сандро из Чегема | |
|---|---|
| Жанр | эпопея, плутовской роман |
| Автор | Фазиль Искандер |
| Язык оригинала | русский |
| Дата написания | 1966— |
| Дата первой публикации | 1973 (журнальная) |
 Цитаты в Викицитатнике | |
«Сандро́ из Чеге́ма»[1] — роман в рассказах Фазиля Искандера, который сам автор отнёс к жанру плутовского романа. Центральное произведение в творчестве писателя.
Впервые одна из новелл цикла была опубликована в 1966 году. Первое журнальное издание в СССР, сильно купированное цензурой, вышло в свет в 1973 году, после чего Фазиль Искандер продолжил работу над циклом. Роман переведён на многие иностранные языки. В 1989 году за создание романа «Сандро из Чегема» писатель был удостоен Государственной премии СССР[2]:603.
История создания
[править | править код]В первой главе «от автора» писатель вспоминает о том, что идея книги, «воспевающей поэзию народной жизни», родилась у него ещё в детстве. Из Чегема родом была мать Искандера, и в детстве он провёл там много времени. Работа над произведением продолжалась много лет, дополняясь автобиографическими мотивами, новыми образами и подробностями, подсказанными самой жизнью.
Исследователи творчества Искандера не относили его к литературным диссидентам, таким как Александр Солженицын, однако судьба центрального произведения в творчестве писателя была трудной[3]. В 1966 году после серии рассказов и стихотворных произведений Фазиль Искандер переходит к более крупной литературной форме — выходит его повесть «Созвездие Козлотура»[2]:602. В этом же году на страницах газеты «Неделя» (литературное приложение к «Известиям») появилась одноимённая новелла «Сандро из Чегема»[4]:226. После этого почти ежегодно в различных советских изданиях выходили отдельные новеллы будущего романа. Первая публикация его как самостоятельного произведения увидела свет в 1973 г. («Новый мир», № 8—11) и составила не более трети от написанного к тому времени материала, будучи сильно обрезана цензурой[5] (в 1973 году в свет вышла целая плеяда знаковых для русской литературы произведений: «Москва-Петушки», «Школа для дураков», «Архипелаг ГУЛАГ», «Пикник на обочине», «Колымские рассказы» и другие).[6]
Издательство «Ардис» осуществило публикацию полного текста «Сандро из Чегема» в 1979 и 1981 годах в США (перевод Сьюзан Браунсбергер). С началом Перестройки начали выходить ранее не печатавшиеся в полном объёме новеллы из романа («О, Марат!», 1988). Полное издание произведения на русском языке, в трёх томах, увидело свет в 1989 году[3][7].
Сюжет
[править | править код]Роман образуют 32 новеллы в составе трёх книг. Новеллы не объединены линией общего сюжета, но рассказывают о судьбе главного героя Сандро Чегемского, его родственников, жителей Чегема. В романе повествуется история многих реальных исторических лиц: Иосифа Сталина (в романе его часто называют Большеусый), Нестора Лакобы, Ноя Жордания, принца Ольденбургского, а также вымышленных героев и даже целых вымышленных народностей (эндурцев и кенгурцев). Главный герой новеллы «Широколобый» — буйвол. Время действия простирается от дореволюционной истории до брежневской эпохи.
| Я думаю, так возник чегемский миф о Ленине. Чегемцы про него говорили, что он «хотел хорошего, но не успел». Чего именно хорошего, они не уточняли. Иногда, стыдясь суесловного употребления его имени и отчасти кодируя его от злого любопытства тёмных сил природы, они не называли его, а говорили: Тот, кто Хотел Хорошего, но не Успел. По представлению чегемцев, над которыми в моё время молодежь втихомолку посмеивалась, Ленин был «величайшим абреком всех времен и народов». Он стал абреком после того, как его ст��ршего брата, тоже великого абрека, поймали и повесили по приказу Царя. |
| «Харлампо и Деспина» |
Истории романа — картины жизни Чегема, неспешной сельской жизни, любви, ненависти, мести и воздаяния. Большинство из них представляют собой рассказ от третьего лица — воспоминания много повидавшего на своём веку пожилого Сандро, которыми он делится с безымянным автором романа. Жанровая принадлежность историй весьма разнообразна: драма, сказка, притча, детектив.
Сандро — крестьянин, сын старого Хабуга и обитатель большого дома, прожил долгую жизнь, полную ярких событий. Не раз на него покушались. Он был любовником сванской княгини. Выступал в фольклорном ансамбле песни и пляски. Впоследствии дядя Сандро прославился как тамада — один из самых знаменитых в своих краях.
Место действия — главным образом, село Чегем. Село реально существовало — но ныне заброшено[8]. Также события происходят в различных местах (вымышленных и реальных) Абхазии: Мухусе, Батуме, Кенгурске, Анастасовке. География реальных мест соблюдена и описана в романе достаточно точно[4]:255. Важное место действия и неодушевлённое действующее лицо романа, вокруг которого кипит жизнь и разворачиваются события, — молельное дерево, древний орех, растущий с незапамятных времён на окраине села. Недаром последняя новелла романа, повествующая об угасшей жизни в Чегеме, рассказывает о конце молельного ореха, обрушившегося от старости. В этой же главе упоминается, что зачах чегемский родник, вода которого когда-то побудила старого Хабуга поселиться на этом месте.
Пристальное внимание в произведении уделено обычаям и абхазскому этикету, подтверждение которым можно также найти в абхазском кодексе моральных правил Апсуара и Нартском эпосе. Подробно описываются обычаи, связанные с родом, очагом, родственными отношениями. Очень важное значение в сюжете играют обычаи, связанные с кровной местью. Апофеозом истории о мести становится новелла о пастухе Махазе, убившем своего родственника за то, что тот обесчестил его дочерей[9].
Таким образом, в романе затронуты многие темы: детские воспоминания, сложное религиозно-этническое противостояние народностей, населяющих Кавказ, сталинские репрессии, коллективизация[3].
В романе прослеживается связь с другими произведениями и героями Искандера: «Стоянкой человека», романом-анекдотом «Созвездие Козлотура», циклом рассказов о Чике и другими произведениями[4]:133[10].
Персонажи романа
[править | править код]- Сандро — легендарный тамада, главный герой произведения
- Тётя Катя — жена Сандро
- Хабуг — отец Сандро
- Тали — дочь Сандро
- Кязым — бригадир сборщиков табака, брат Сандро
- Махаз — младший брат Кязыма и Сандро
- Кунта — сельский дурачок, пастух.
Проблематика
[править | править код]Жанровую принадлежность произведения сложно определить однозначно, но прежде всего литературоведы относят роман к эпосу. Главный герой произведения — народ. Особое обаяние сюжетных перипетий в родоплеменном характере взаимоотношений у абхазцев, с обычаями вместо законов, в гармонии с природой. Для героев романа Бог — природа, а обряд причащения происходит за вкушением мамалыги и распитием вина. Фазиль Искандер в интервью говорил, что роман повествует о детстве человечества[11]. Пётр Вайль, анализируя роман Фазиля Искандера, усмотрел близкую аналогию с замкнутым миром, изображённым в цикле о Йокнапатофе. Американский юг на переломе времён, описанный Уильямом Фолкнером, по духу очень близок к Чегему. Таким образом, роман происходит родом из народного эпоса и одновременно становится диалектическим разрушением эпоса[12].
Особый юмор, присущий только Фазилю Искандеру, естественен и составляет неотъемлемое целое с сюжетом. Критики сравнили его со стилем Марка Твена в «Приключениях Гекльберри Финна»[3]. Главный герой — хоть и крестьянин по происхождению, но читатель не так часто застанет его с мотыгой на грядке. Дядя Сандро — типичный образец хитреца, народного героя, который находит выход из любой проблемы и любую житейскую ситуацию обратит себе на пользу[2]:602. Стихия дяди Сандро — это кавказское застолье и артистическое произнесение тостов. Двойственная природа романа проявляется в шуточных ситуациях, в которые попадают герои. Иллюстративен в этом смысле эпизод в новелле «Колчерукий». Поминки по умершему, который прожил долгую жизнь и оставил потомство, в понимании абхазцев не повод для печали. Это оживлённое и, по-своему, радостное событие — человек обманул смерть и заслуживает того, чтобы его проводили добрым словом. Смерть — оборотная сторона жизни в вечном круговороте[12].
Роман нельзя отнести к тем произведениям своего времени, которые откровенно бросали вызов цензуре и тоталитарному режиму. Однако за мягкой иронией и философским взглядом на мир явственно проглядывает сатирическое изображение власти и лидеров государства[13]. Один из основных конфликтов — столкновение советского общества развитого социализма с патриархальным укладом абхазской провинции. Отчётливо различимая политическая и публицистическая подоплёка — важная составляющая романа, неотделимого от времени и общества. Вожди (Сталин, Берия, Хрущёв), которым уделено значительное внимание в сюжете романа, оказываются неожиданным образом противостоящими другой группе героев — простым крестьянам. В этом несоразмерном противопоставлении ещё раз проявляется плутовская, карнавальная составляющая произведения[12][10].
Ключевая особенность романа, необходимая д��я оценки влияния на советскую и российскую литературу, — его билингвистическая природа. Такие примеры в истории советской литературы известны: Чингиз Айтматов, Юрий Рытхэу и другие писатели, которые писали и на родном языке, но главным образом известны по своему творчеству на русском языке. Написанный по-русски роман воспевает прежде всего Абхазию и абхазцев. В нём рассказывается об обычаях, легендах, привычках коренных жителей «рая на земле» села Чегем. Пытаясь передать непереводимые понятия, автор вводит неологизмы, такие как, например, горевестник, кумхоз и другие. Парадоксальная природа произведения, уходящего корнями в классику как русской, так и абхазской литературы, в народный эпос, приносит читателю возможность познакомиться с произведением нового типа. Сплав многих жанров обогатил две культуры произведением, в котором рассказ о маленьком абхазском селе стал отражением катаклизмов и потрясений XX века, которые пережила большая страна[10][9].
Абхазия — идеальный эксперимент по стыковке доклассового общества с бесклассовым, древней морали с моральным кодексом, архаичного сознания с социалистической сознательностью. Искандер в Чегеме нашел не только кладезь фольклора, но и социальный эксперимент, действующую модель общества. Теперь есть Абхазия географическая, историческая и искандеровская, в которой он раскрывает «значительность эпического существования маленького народа»
— [12].
Экранизации и постановки
[править | править код]
Отдельные новеллы из цикла Сандро из Чегема экранизировались:
- 1969 — «Время счастливых находок» (фильм).
- 1986 — «Чегемский детектив», по новелле «Бригадир Кязым».
- 1989 — «Воры в законе», по мотивам новелл «Чегемская Кармен» и «Бармен Адгур».
- 1989 — «Пиры Валтасара, или Ночь со Сталиным», по мотивам новеллы «Пиры Валтасара».
- 1991 — «Расстанемся, пока хорошие», по мотивам новеллы «Дудка старого Хасана».
- 1992 — «Маленький гигант большого секса», по мотивам новеллы «О, Марат!».
Театральные постановки:
- 2012 — «Широколобый» — постановка труппы Хабаровского краевого театра драмы и комедии. Инсценировка/постановка/сценография Владимира Оренова.
Примечания
[править | править код]- ↑ Ударения в названии проставлены в соответствии с произношением автора.
- ↑ 1 2 3 Кто есть кто в мире : 1500 имен. — М.: ОЛМА Медиа Групп, 2003. — 1678 с. — ISBN 9785812300883.
- ↑ 1 2 3 4 Susan Jacoby. An Abkhazian Mark Twain. (англ.). New York Times. Дата обращения: 15 мая 1983. Архивировано 7 сентября 2012 года.
- ↑ 1 2 3 Наталья Иванова. Смех против страха, или Фазиль Искандер. — М.: Советский писатель, 1990. — 312 с. — ISBN 5-265-01500-0.
- ↑ Искандер Фазиль Абдулович // biograph.ru. Архивировано 20 марта 2007 года.
- ↑ Андрей Левкин. Тридцать восемь лет — не срок. Дата обращения: 8 июля 2011. Архивировано 7 сентября 2012 года.
- ↑ Фазиль Искандер. Сандро из Чегема. — М.: Московский рабочий, 1989. — ISBN 5-239-00608-3.
- ↑ Абхазия — по стране. Архивировано 5 марта 2013 года.
- ↑ 1 2 О. С. Козэль. Роман Фазиля Искандера «Сандро из Чегема» в свете абхазского кодекса «Апсуара». Дата обращения: 25 декабря 2011. Архивировано 7 сентября 2012 года.
- ↑ 1 2 3 О. С. Козэль. Проза Фазиля Искандера. Мировидение писателя. Поэтика : автореферат диссертации. Архивировано 27 апреля 2012 года.
- ↑ Майя Кучерская. Фазиль Искандер: Очеловечивание человека. Беседа о гармонии, смехе и поэзии дома // Российская газета. — 04.03.2004. — № 3420. Архивировано 20 декабря 2011 года.
- ↑ 1 2 3 4 Пётр Вайль, Александр Генис. Дядя Сандро и Иосиф Сталин // Современная русская проза. — 1982. Архивировано 26 апреля 2001 года.
- ↑ Станислав Кувалдин. Переживший время. Фонд «Русский мир» (9 марта 2009). Дата обращения: 25 декабря 2011. Архивировано 7 сентября 2012 года.