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- Castel Béranger je secesní bytový dům v Paříži, jehož hlavní vchod se nachází na adrese 14, Rue Jean-de-La-Fontaine v 16. obvodu. (cs)
- The Castel Béranger is a residential building with thirty-six apartments located at 14 rue de la Fontaine in the 16th arrondissement of Paris. It was designed by the architect Hector Guimard, and built between 1895 and 1898. It was the first residence in Paris built in the style known as Art Nouveau. (en)
- El Castel Béranger es un edificio residencial de estilo modernista cuya entrada principal se encuentra en el 14 de la , en el distrito XVI de París (Francia). Fue el primer inmueble de renta con alquileres moderados construido en este estilo en París. Fue diseñado y edificado entre 1895 y 1898 por Hector Guimard (1867-1942), quien, inspirándose en los principios racionalistas de Eugène Viollet-le-Duc y en las innovaciones estéticas de Victor Horta, consiguió gracias a esta obra una notoriedad inmediata. Las fachadas del Castel Béranger, asimétricas, muestran numerosos retranqueos, salientes y juegos de materiales, colores y formas, algunos de los cuales reflejan el diseño interior. La fantasía creativa de Guimard se manifiesta también en el inédito diseño de los ornamentos de hierro y de los vitrales, pero estalla en el interior del edificio: el arquitecto, siguiendo el ideal fundacional del modernismo y usando mucho el arabesco, diseña cuidadosamente cada detalle de la decoración, todo ello buscando racionalizar los espacios. El edificio cuenta con treinta y seis viviendas no muy grandes, todas ellas diferentes, incluidos cuatro talleres de artistas en la sexta planta, ocupados entre otros por el pintor Paul Signac y el arquitecto y decorador . El Castel Béranger, que sorprendió al público por su aspecto, ganó tras su finalización el primer y contribuyó de forma decisiva a impulsar en la capital francesa la arquitectura modernista y lo que su creador llamaba el «estilo Guimard». Un siglo después de su construcción, el Castel Béranger se convirtió en un condominio. En 1992 fue declarado monumento histórico de Francia. (es)
- Le Castel Béranger est un immeuble d'habitation Art nouveau dont l'entrée principale se situe 14 rue Jean-de-La-Fontaine dans le 16e arrondissement de Paris. Premier immeuble de rapport à loyer modéré édifié dans ce style à Paris, il est entièrement conçu et supervisé entre 1895 et 1898 par Hector Guimard (1867-1942) qui, s'inspirant des principes rationalistes d'Eugène Viollet-le-Duc comme des innovations esthétiques de Victor Horta, en retire une notoriété immédiate. Les façades du Castel Béranger, asymétriques, affichent des retraits, des saillies, des jeux de matériaux, de couleurs et de formes dont certains soulignent les agencements intérieurs. La fantaisie créatrice de Guimard se signale en outre par l'emploi et le dessin inédit des ornements de ferronnerie et des vitraux. Mais elle éclate plus encore à l'intérieur du bâtiment : l'architecte, conformément à l'idéal qui fonde l'Art nouveau et usant beaucoup de l'arabesque, imagine dans ses moindres détails la décoration, des parties communes aux appartements, tout en cherchant à rationaliser les espaces. L'ensemble compte alors 36 logements pas très grands, tous différents, parmi lesquels, au 6e étage, quatre ateliers d'artistes occupés entre autres par le peintre Paul Signac et l'architecte-décorateur Tony Selmersheim. Si le Castel Béranger déroute le public par son aspect, il remporte dès son achèvement le premier concours de façades de la ville de Paris. Il contribue surtout à lancer dans la capitale l'architecture Art nouveau et ce que son créateur nommait le « style Guimard ». Un siècle après sa construction, le Castel Béranger est devenu une copropriété. Classé monument historique en 1992, il ne se visite pas. (fr)
- Castel Béranger è una costruzione in stile Art Nouveau di Parigi, opera di Hector Guimard, è situato in: Rue La Fontaine 14 nel XVI arrondissement. (it)
- カステル・ベランジェ(Castel Béranger)は、パリの西部、セーヌ川を挟んだ16区のにあるアール・ヌーヴォー建築である（1895-1898年）。 エクトール・ギマールが28歳の時に6階建て36戸のアパルトマンとして設計した。ギマールは隣国ベルギーブリュッセルにあるヴィクトール・オルタのタッセル邸（1893年）に感銘を受け、帰国後に設計変更を加えて完成させた。これはパリで最初のアール・ヌーヴォー建築となった。 この建築物は、36戸すべてのプランが異なり、その部屋割りを反映して外観には砂岩、煉瓦、タイル、鉄と、さまざまな素材を寄せ集めた形となった。さらに、ベランダや換気口などには奇怪な生物のような鋳鉄細工まで付けられた。このような統一感のない外観や薄気味悪い内装パネルなどから、アパートの名をもじって「迷惑をかける (déranger)」おかしな館と世間からは当初冷たい批判を浴びた。 (ja)
- Considerado o principal representante do movimento Art Nouveau na França, o Castel Béranger foi uma das primeiras obras de Hector Guimard e também a primeira obra representante do movimento construída fora da Bélgica. Com este edifício, Guimard obteve o prêmio de melhor fachada da cidade de Paris em 1898, num concurso realizado pelo jornal Le Figaro. Em 1983 foi protegido, desde a fachada voltada para a rua até seus ambientes internos, na condição de Monumento Histórico. Não há registros se atualmente seu interior é aberto ao público. Para promover o Guimard Style, ele organizou uma exposição do edifício e do seu mobiliário no Salon du Figaro, em 1899, e simultaneamente a publicação de um livro L’Art dans L’habitation Moderne. Le Castel Beranger. Aliás, há aqui um aspecto característico do Art Nouveau: a composição não se limitava apenas ao elemento decorativo do edifício, estendia-se à concepção do seu mobiliário. Afinal, o Nouveau teve sua gênese nas artes aplicadas, os seus representantes eram acima de tudo artistas preocupados com os pormenores da composição, eram designers. O Castel foi também um trabalho importante na transição da carreira de Guimard: concluída sua construção, ele recebeu entre 1898-1899 várias encomendas de mobiliário, que o fizeram enveredar-se para o ramo do design. A proprietária do imóvel, a viúva Madame Fournier, pediu a Hector Guimard, ainda jovem e praticamente desconhecido, para construir um prédio de apartamentos (composto de 36 apartamentos). No Castel Beranger, as características rústicas das casas de campo de Guimard se fundem às características urbanas, como comentou Kenneth Frampton em seu livro Modern Architecture: “Mais mordaz que suas extravagantes casas de campo da virada do século e localizada no elegante subúrbio de Auteuil, o Castel Béranger deu uma excelente oportunidade para demonstrar as sutilezas sintéticas de seu estilo, em que referências urbanas e rústicas poderiam ser criteriosamente misturadas.” O edifício é construído em pedra, em padrões diferentes (temos o tijolo vermelho, a pedra branca, e na entrada principal o arenito), gerando uma composição rica na variedade de cores em suas fachadas, evidenciando o tratamento decorativo conferido às mesmas. Outro aspecto interessante é o uso do ferro aparente integrado decorativamente na fachada, aparecendo tanto nos balcões das sacadas, como nas guarnições das janelas, nas âncoras de encadeamento, e nos canos e calhas, todos em uma mesma cor que varia entre azul-verde. A inspiração no mundo marinho aparece aqui representada pela figura do cavalo-marinho, também em ferro fundido. Outras figuras, bastante controversas, representadas nos detalhes dos balcões, por exemplo, levam a crer que o Castel Beranger tem alguma inspiração em motivos demoníacos: ele foi chamado de “casa dos diabos” pelos seus críticos mais fervorosos. Um deles, Jean Rameau, escreveu em 1899 para o jornal Le gaulois: “La proclamation des résultats du concours de façades en 1899 relance le débat sur le Castel Béranger.Je me suis empressé d'aller porter mes hommages à la première lauréate que les journaux signalaient à Auteuil,dans la rue du bon La Fontaine, et ce petit voyage m'a enchanté. Elle est charmante la première lauréate. Elle est surtout d'uneoriginalité intense. D'abord, elle n'a pas de petits carreaux, ce qui est déjà bien subversif. Puis, pour du style nouveau,voilà certes du style nouveau. Il paraît que cette maison était déjà célèbre dans le pays.Des Anglais passaient le détroit pour venir la voir. On l'appelle à Auteuil la Maison des Diables.Ce nom est assez justifié ! Il y a, du rez-de-chaussée à la toiture, une folle ascension de figures grimaçantes,de groupes fantastiques, où l'artiste voulut peut-être représenter des chimères, mais où le populaire voit surtout des démons,et qui font se signer à vingt pas toutes les vieilles femmes de l'arrondissement. Il y a des diables aux portes,des diables aux fenêtres, des diables aux soupiraux des caves, des diables aux balcons et aux vitraux,et l'on m'assure qu'à l'intérieur,les rampes d'escalier, les boutons de fourneaux, les clés des placards, tout, depuis le salon jusqu'à l'office,est de la même diablerie.Si Dieu ne protège plus la France, le diable du moins semble protéger Auteuil.Parisiens dormez en paix.” “É o chamado House at Devils Auteuil. Este nome é bem justificado! Lá, do piso térreo ao telhado, uma subida selvagem de figuras fazem caretas, grupos fantásticos, onde o artista talvez queria representar quimeras, mas onde o popular, principalmente, vê demônios, que assinará a vinte passos de todas as mulheres mais velhas do bairro.Há demônios nas portas, demônios nas janelas, diabos na ventilação dos porões, diabos nos vitrais e varandas e parapeitos, e estou certo de que dentro os corrimãos, fogões, armários de chaves, tudo, desde o salão até o escritório, é da mesma diabrura. Se Deus não proteger a França, o diabo aparece para proteger pelo menos Auteuil. Parisienses dormir em paz.” As linhas assimétricas e ondulantes, como o “movimento da ponta do chicote” estão presentes no portão da entrada principal, se propagam em direção ao vestíbulo, todo revestido em painéis de grés esmaltado, nos seus detalhes em ferro fundido de cor azul, e estão até mesmo nos vitrais, papéis de parede e arremates de piso e teto em seu interior. As formas leves e orgânicas podem ser vistas na base e no capitel das colunas da entrada principal e até mesmo na maçaneta das portas: fugindo às colunas convencionais, são trabalhadas escultoricamente e dotadas de plasticidade e elegância únicas. Até mesmo as escadas, desde o detalhe dos corrimãos ao detalhe do tapete são dotadas de influência Nouveau, representando a paixão pelo movimento em si. Nesta edificação, Guimard aplicou os princípios defendidos pelo teórico e arquiteto Viollet-Le-Duc, conhecido pela restauração da Notre Dame de Paris durante o Neogótico: a rejeição do plano e da simetria. Naturalmente, a sociedade parisiense, apegada às tradições, não reagiu positivamente a esse edifício e a tantos outros que rejeitavam as formas simétricas. A assimetria está presente de forma mais clara na distribuição dos volumes e na disposição das janelas e portas. Em algumas delas faz-se o uso de bay-window, como mostra a, mas na maioria desenvolve-se com profusão as aberturas em arco, com fins meramente estéticos. Outro aspecto que merece destaque é a preocupação espacial, através da tentativa de unir interior e mobiliário, e até mesmo a casa às edificações vizinhas e ao próprio jardim. (pt)
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